Sınıflar Hiyerarşisini Kara Mizahla Harmanlayan ‘Üzüntü Üçgeni’ Filmini İnceliyoruz!

Ruben Ostlund’un son filmi “Üzüntü Üçgeni” önceki iki filminde olduğu gibi sadece toplumsal eleştiri içermekle kalmıyor, izleyiciyi baştan sona eğlenceli ve etkileyici sahnelerle gösteriyor.

Yönetmenin kara komedi filmi üç perdeye bölünmüş. Film kısaca, model bir çift olan Carl ve Yaya’nın çok değerli bir yatta lüks bir gemi yolculuğuna çıkmalarının, sosyetenin ultra zenginleriyle tanışmalarının ve sonunda beklenmedik durumlarla rekabet etmelerinin öyküsünü anlatıyor.

Film, diğer erkek modellerle bir oyuncu seçimi için seçmelere katılan kahramanlarımızdan biri olan Carl’ın kısa bir görsel tanıtımıyla başlıyor. Carl modellik alanında öne çıkmaya çalışırken kız arkadaşı Yaya bu işte daha kararlıdır.

Bir sahnede, çift lüks bir restoranda yemek yemek için dışarı çıkar ve faturayı kimin ödemesi gerektiği konusunda oldukça çirkin bir anlaşmazlık yaşar. Carl’a göre cinsiyet rolleriyle ilgili her şey bir arada eşit olmalı ve faturayı Yaya’nın ödemesini bekliyor.

Birkaç gün sonra, Carl ve Yaya modellik/influencer işlerinin bir parçası olarak tüm masrafları karşılanmış lüks bir gemi yolculuğuna çıkarlar ve çift diğer süper zengin konuklarla tanışır. Bunların arasında el bombası üreten yaşlı bir çift ve kendisine ‘bok kralı’ diyen bir adam var.

Burada sınıf ayrımı ve getirdiği ayrıcalıklar daha da belirginleşir. Çalışanlar, aşırı zengin müşterilerinin her istediğini yapmakla görevlendirilir. Kaptan bu kapitalizmden tiksiniyor ve odasından hiç çıkmıyor. Sinemadaki lüks yat, toplumsal hiyerarşi ve ideoloji sorunları arasında geziniyor.

Kaptanın yemeği adı verilen özel bir yemekte gemiyi fırtına vurur ve yemek sırasında yolcular sıkıntı yaşar. Bu sahneler hem komik hem de mide bulandırıcı ve düşündürücü.

Daha sonra gemi bir korsanın saldırısına uğrar ve yat denizin ortasında parçalanır. Carl ve Yaya yakındaki bir adaya çarptılar ve hayatta kalan birkaç şanslı kişiden biri oldular. Burada kaza öncesi içinde bulundukları sosyal sınıf yapısı artık geçerli değildir. Paranın hiçbir faydası yok.

Ruben Ostlund diğer filmlerinde olduğu gibi bu sinemada da temalara ve sembolizme odaklanmıştır. Örneğin sinemanın adı olan ‘hüzün üçgeni’. Bu terimi Carl’ın seçmeler sahnesinde duyuyoruz ve anlamı kişinin iki kaşının ortasında beliren, gerginlik ve endişe düzeyini yansıtan bölgedir.

Bu konseptle yönetmen, muhtemelen zengin insanların uygunsuz durumlarda sahip oldukları tuhaf tuhaf meşguliyetleri akla getiriyor, bu sinemanın olay örgüsü boyunca her zaman olan bir şey.

Filmin birinci perdesi her ikisi de model olan Carl ve Yaya hakkındadır. Ana ilgi alanları birbirlerine Instagram takipçisi kazanmaktır. Daha çok bir mübadele tarzı özelliğinin yanı sıra, bu menfaatte hissedilebilen oldukça orantısız bir güç paylaşımı da vardır.

Carl, herhangi bir özel cinsiyet veya toplumsal cinsiyet rolü olmaksızın ilgilerini eşitlemeye odaklanır. Yukarıda da belirttiğim gibi faturayı kimin ödeyeceği konusunda tartışıyorlar. Sinemada böyle bir sahnenin olması muhtemelen günümüzde cinsiyet rollerinin tartışmaya daha açık olmasından kaynaklanmaktadır.

Carl toplumsal cinsiyet rollerinden kaçınmak istese de sonunda yatta bir dizi şey yapar ve bu muhtemelen bir erkeğin nasıl davranması gerektiğine dair toplumsal algıları en iyi şekilde açıklar. Öte yandan Yaya da bir aziz değil; Carl’a partnerinin hangi kriterlere (para, zenginlik) sahip olması gerektiğini açıkça itiraf ediyor.

Lüks yatta geçen ikinci perdede yatta çok katı bir sosyal hiyerarşi vardır. En üstte varlıklı konuklar, ardından beyaz derili misafir işçi ve ardından beyaz olmayan işçiler ve personel yer alıyor. Bu personeller teknenin sadece kamaralarında görülür, üst güvertelerde hiç görülmezler.

Zenginlerse dış dünyayla bağlantıları kesilir. Rus gübre işvereni Dimitri, karısı ve metresi, servetlerinden neredeyse her şeyi alabileceklerini iddia ediyor. Yaşlı bir İngiliz çift, bomba ve silah satarak savaş ve ölümden kazanç sağlar. Buna, felçli olduğu için yalnızca “bulutların üstünde” diyebilen bir bayan da dahildir.

Zenginlerin saçmalığı ve körlüğü, kaptanın yemeğindeki şok edici olaylarla daha da vurgulanır. Yat, egzotik ve lüks yiyeceklerle büyük bir akşam yemeği için her zaman dalgalarla sallanır. Arka arkaya misafirler için deniz fiyatı. Bazıları kusarken, diğer misafirler aldırış etmeden yemeklerine devam ederler.

Orta sınıf işçi, şarap ve şampanya dökmeye, zencefilli kurabiye dağıtmaya ve her şeyin kontrol altında olduğunu söyleyerek hiçbir sorun yokmuş gibi davranmaya devam ediyor.

Bütün bunların ortasında bir komedi var. Teknenin kaptanı Amerikalı Marksist ve Rus kapitalisti Dmitri, farklı siyasi ve toplumsal görüşlerini tartışıyorlar. Teknenin içi savaş alanıyla ilgili. Bu sırada korsanlar yatın bir kısmını havaya uçurur ve denize batırır.

Üçüncü perdede hayatta kalan küçük grup susuz ve aç. Zenginler hiçbir şey yapamaz ve işçi sınıfının ortasında kalan Abigail adanın kontrolünü ele geçirir. Abigail, ateş yakabilen ve tek besin kaynağı olan balığı yakalayıp pişirebilen tek kişidir ve işte burada sinemanın üçüncü teması devreye girer.

Abigail artık hayatta kalanların kaptanı olarak konumlanıyor, yiyecek ve su dağıtıyor, her zaman daha fazlasını kendine saklıyor ve rolünü sorgulayan muhalifleri cezalandırıyor. Hatta model kız arkadaşıyla paylaştığı yiyecekler karşılığında Carl’ı cinsel olarak kullanıyor.

İlginç bir şekilde, Carl, Yaya ile büyük ölçüde ticaret ilişkisini sağlam tutmak için başka bir iş ilişkisine girmiş görünüyor. Yaya, erkek arkadaşının gözleri önünde başka biriyle yatmasından çok rahatsızdır ama Carl’dan aldığı fazladan yemeği reddedemez.

Yaya, rastgele bir yardım bulma umuduyla yakındaki zirvenin zirvesine uzun bir yürüyüş yapmaya karar verir. Abigail ona eşlik ediyor ve iki bayan birlikte doruğa çıkıyor. Yaya, Carl’la olan ilişkisi için ona kızmasına rağmen, Abigail’i anaerkilliği için övüyor.

Sonunda iki hanım zirveden inerken Yaya bir şey fark eder. Abigail geldiğinde, iki bayan kayanın yan tarafına inşa edilmiş modern bir asansör görürler. Bu, adanın aslında bir tarafta lüks bir tatil yeri olduğu ve izole bir ada olmadığı anlamına gelir.

Yaya kurtarılacaklarını anlayınca kampa dönüp herkesi bilgilendirmek ister. Ancak Abigail, böyle bir şey olursa, bir kaptan olarak tüm kimliğinin ve sosyal sınıfının zirvesindeki ayrıcalıklarının kaybolacağını hemen anlar.

Tuvalete gitmek için izin ister, sonra eline büyük bir taş alır ve arkasından Yaya’ya yaklaşır. Tam o sırada Yaya, Abigail hayatlarına döndükten sonra asistanını yaparak ona yardım etmek istediğini iddia eder.

Doğrudan gösterilmese de Abigail büyük olasılıkla Yaya’yı bir taşla öldürür ve hayatta kalanların yanına döner. Film, Carl’ın adadaki ormanda koştuğu bir sahneyle sona erer ve onun hala geri dönmemiş iki hanımı aramaya gittiğini düşündürür.

Başka bir olasılık, Abigail’in sanki hayatta kalan tek kişiymiş gibi tesise girdiğini ve durumdan başka bir şekilde uzaklaşmaya çalıştığını gösteriyor olabilir. Başka bir olasılık da Abigail’in kampa dönmesi ve Carl’a Yaya’nın kazara öldüğünü söylemesi ve adamın kız arkadaşının cesedini aramak için ormanda koşmasıdır.

Diğer kurtulanların akıbetinden sinemada bahsedilmiyor ama bir sahnede yerel bir seyyar satıcıyla rekabet eden felçli bir kadın, adada yalnız olmadıklarını kısa sürede fark ettiklerinin bir işareti olabilir.

Sinema hakkında ne düşünüyorsun? Yorumlarını bekliyoruz.